“Anatomy of a Scandal” de Netflix es un agravio para las supervivientes de agresiones sexuales

No debería sorprender que una serie limitada de seis capítulos protagonizada por Michelle Dockery y Sienna Miller se haya disparado directamente al número uno de Netflix esta semana: a los británicos nos encanta un buen drama judicial. Pero a pesar de su promesa inicial, Anatomy of a Scandal pronto empezó a desenredarse, y la trama se volvió tan desordenada y confusa como el horrible papel tapiz de Sophie (Miller) y James (Rupert Friend).

¿Quizás piensas que estoy siendo dura? Al fin y al cabo, hay algunos destellos valiosos, como el impecable vestuario de Sophie y, sobre todo, las lecciones sobre el consentimiento. Pero todo eso se queda corto por la forma en que se roza descaradamente su tema central: la violación.

En primer lugar, vemos y escuchamos muy poco de la propia acusadora. Después de que Olivia Lytton (Naomi Scott) presenta pruebas en el tribunal y es interrogada por la defensa, no aparece en la serie en absoluto. No la vemos pasar por el calvario de reportar el crimen en primer lugar. No vemos los efectos agonizantes que la agresión sexual tiene en sus víctimas. No vemos cómo se enfrenta al inevitable resultado de que James gane el juicio.

En cambio, la serie se centra en un político blanco y privilegiado que se cree con derecho a todo y a todos. Lo cual, sí, es parte del punto que están haciendo sobre el consentimiento. Pero, ¿por qué el hombre debería tener más tiempo de emisión que la mujer a la que atacó?

Agradecí que al menos decidieran que el jurado fallara a favor de James. Porque esta es una realidad que la mayoría de los supervivientes de agresiones sexuales, incluida yo misma, conocemos demasiado bien. Aunque, con toda honestidad, es dudoso que el caso de Olivia hubiera llegado a la fase en que lo hizo. De hecho, solo 1 de cada 100 casos de violación reportados a la policía termina en una acusación, y en 2020 más de una quinta parte de las denuncias por violación fueron “finalizadas administrativamente” por la Fiscalía de la Corona, lo que significa que se cerraron sin tomar medidas contra los sospechosos.

A medida que avanza la serie, descubrimos que la abogada de Olivia, Kate (Dockery), no solo está involucrada en el caso desde un punto de vista profesional, sino porque ella también fue violada por Whitehouse durante sus días en la universidad. ¿Cómo es que James y Sophie no la reconocieron al principio? ¡Por qué, ella cambió su nombre, por supuesto! Oh, y James ha atacado a tantas mujeres a estas alturas que es difícil diferenciarlas.

A estas alturas de la serie, estaba dispuesto a lanzar mi zapato al televisor. Este “giro de la trama” es, como mínimo, una farsa. Como si el caso aterrizara convenientemente en el regazo de Kate. Como si ella, una abogada seria y en la cima de su carrera, lo arriesgara todo por su abusador y le diera aún más control sobre su vida. Como si cualquier mujer que haya sufrido una agresión sexual o una violación tuviera que derribar personalmente a su agresor y ver que se hace justicia.

Es difícil ver cuál era el objetivo de esto, más allá de crear un cambio de marcha dramático. Ciertamente no se trataba de ilustrar la gravedad de los crímenes de James. Tampoco se trataba de apoyar a las mujeres que han sufrido a manos de los hombres, haciéndoles saber que no están solas.

Luego está el propio final, que fue tan sintético y perezoso como el mencionado giro argumental. Como los espectadores vieron en uno de los muchos flashbacks de sus días en Oxford (que fueron definitivamente modelados en la obra de teatro de 2010 de Laura Wade, que luego fue adaptada en la película The Riot Club) vimos cómo el futuro primer ministro animó a un miembro del club Libertines a saltar a su muerte después de que la pareja se hubiera inyectado heroína juntos. Un joven James ayuda entonces a su amigo a salir libre de culpa. En un intento de redimirse de su complicidad, Sophie ofrece a Kate un momento de “¡te atrapé!”, ya que filtra la historia a la prensa.

Ahora bien, si miramos esto puramente desde un punto de vista dramático, por supuesto que es satisfactorio que James (y el primer ministro, por cierto) por fin obtenga su castigo. Pero para las personas que han sufrido delitos sexuales, es una mera fantasía y, en realidad, es un agravio para ellas.

Sabemos que los hombres, especialmente los ricos, se salen con la suya la mayoría de las veces. Sabemos que, por desgracia, es probable que nunca obtendremos la justicia que merecemos.

Eso no quiere decir que la fantasía no tenga nunca un papel en este tipo de historias. Promising Young Woman, de Emerald Fennell, por ejemplo, es una clase magistral de cómo se puede aplicar el género a un tema de tanto peso. Pero Anatomy of a Scandal no lo consiguió. En lugar de aprovechar la oportunidad para concienciar y demostrar cualquier pepita de verdad en lo que se refiere a lo que tienen que pasar los supervivientes de agresiones sexuales, lo pasó por alto y lo redujo a una endeble herramienta narrativa.

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