Reseña: Cuarta temporada de The Crown presenta un lado poco visto de Margaret Thatcher

Peter Morgan ha realizado magistralmente un drama reflexivo e interiorizado sobre la monarquía durante la década de 1980

Ed Power
sábado 14 noviembre 2020 16:47

Trailer de la cuarta temporada de The Crown 

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The Crown, de Peter Morgan, vuelve a Netflix después de haber ocupado más o menos el mismo lugar en nuestros hábitos de visualización que la verdadera Isabel II en la psique nacional. Hay mucha pompa y alboroto, pero su atributo más encantador puede ser su confiabilidad. Pase lo que pase, cada año más o menos una nueva temporada de la crónica de Morgan sobre la vida y los tiempos de la Reina aparecerá en nuestra cola de transmisión, rebosante de valores de producción de vanguardia y una actuación sólida de caoba. ¿Qué haremos cuando se acabe?

Una sorpresa de la cuarta temporada es que es la menos suntuosa visualmente hasta la fecha. Si es posible hacer un drama reflexivo e internalizado sobre la Monarquía durante la década de 1980, la era de los grandes cabellos y escándalos aún más grandes, Morgan ha encontrado la manera. Y eso a pesar de la llegada al escenario de posiblemente los dos únicos personajes con el potencial de eclipsar a HRH. Estos son, por supuesto, Margaret Thatcher, de Gillian Anderson, y la princesa Diana, de Emma Corrin.

Frente a estos iconos, Olivia Colman, como la Reina, realiza una actuación sensiblemente moderada. The Crown es aparentemente una exploración extensa de las ocho décadas de Isabel en el trono. Aquí, ella sirve en gran medida como sustituta de la audiencia, al igual que el excelente Príncipe Felipe, de Tobias Menzies.

Colman está perfectamente contento de sentarse y asimilar todo. Eso es particularmente cierto cuando Thatcher hace su entrada. Ella es una fuerza de la naturaleza, como era de esperar. Y, sin embargo, inicialmente algo se siente un poco extraño sobre la inclinación de la estrella de The X-Files hacia la primer ministra más divisiva de la época.

La extrañeza, pronto se hace evidente, surge del hecho de que Anderson ha optado por no ofrecer una imitación rigurosamente precisa. A pesar del casco bouffant y el juego de gemelos y perlas, Anderson no imita a Thatcher. Ella tiene los gestos de la ex primer ministra, pero no es prisionera de ellos. Anderson nos está dando su inclinación hacia Thatcher en lugar de la imitación estándar familiar de Spitting Image y generaciones de caricaturas políticas.

Es testaruda e implacable. Sin embargo, también adora a su hijo Mark (Freddie Fox) y tiene una relación conspiratoriamente amorosa con su esposo Denis (Stephen Boxer). Anderson ha hecho algo extraordinario al hacer que una figura histórica a menudo vilipendiada se sienta como un ser humano real. Diana, de Corrin, es más discreta pero igual de impresionante. Ella debe hacer dos cosas a la vez para exudar una picardía de ojos de ciervo mientras proporciona destellos de la superestrella mundial en la que Diana se convertirá.

Morgan raya en escribir a Diana como manipuladora y hambrienta de celebridades, pero se detiene simplemente tímida. La vemos recibiendo su primera prueba de fama cuando su relación con el príncipe Carlos se hace pública y descubre que disfruta del centro de atención.

Al mismo tiempo, se deja intimidar fácilmente por el verdadero amor de Carlos, Camilla (Emerald Fennell), que persigue el matrimonio. Y Morgan no se reprime de la lucha de Diana contra la bulimia. En última instancia, The Crown deja que el espectador decida si es una víctima de la helada y disfuncional "Firma" real o el arquitecto de su infelicidad.

Tan deslumbrantes son estas actuaciones que los eventos históricos reales que sirven como materia prima para The Crown a menudo se sienten como una ocurrencia tardía. El asesinato de Lord Mountbatten, de Charles Dance, por el IRA Provisional en el primer episodio, por ejemplo, se enmarca como un revés para Carlos (Josh O'Connor), ahora obligado a navegar por la vida y el amor sin su padre sustituto. Mientras Carlos se lamenta, los Troubles se reducen a imágenes de irlandeses enojados en las calles gritando y tirando ladrillos (lo que extrañamente se hace eco de la descripción del conflicto en los medios de comunicación británicos de derecha en ese momento).

Un olfato similar caracteriza la descripción del primer ministro republicano australiano Bob Hawke como un hombre derecho que tiene algo que probar, e impotente frente a los deslumbrantes encantos de Di mientras ella y Carlos hacen una visita de estado. La guerra de Malvinas, por su parte, comienza con algunos argentinos astutos pintando grafitis y cantando mal en español. Es un poco escalofriante considerar que decenas de millones de espectadores de Netflix en todo el mundo aceptarán tales caricaturas como historia genuina.

La quietud en el centro de esta tormenta es Colman. Ella es fascinante en silencio mientras la trama avanza hacia una conclusión predecible. Thatcher es derribada por su gabinete. Diana amenaza con dejar a Carlos y atacar por su cuenta (la princesa Margaret, de Helena Bonham Carter, está, mientras tanto, tan a la deriva como siempre y los cameos de la “joven” Reina Claire Foy en un flashback).

La cuarta temporada marca el final del mandato de Colman como regente de la televisión. Ahora hace sus reverencias y las dos últimas temporadas de The Crown darán la bienvenida a Imelda Staunton como la reina mayor, a Jonathan Pryce como el príncipe Felipe y a Elizabeth Debicki como Diana. Los fanáticos esperarán lo que aporten a los roles. Y, sin embargo, el éxito de taquilla de Morgan ha existido durante tanto tiempo que es fácil darlo por sentado, con mega presupuestos y todo. Quizás solo lo extrañaremos de verdad cuando haya seguido su curso.

La cuarta temporada de The Crown se emitirá en Netflix el 15 de noviembre.