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Reseña: La poderosa actuación de Sheridan Smith no alcanza a salvar a ‘No Return’

Un juego engañoso bastante vulgar marca la pauta para un thriller que tiene tanto que decir sobre los suplicios de los viajes todo incluido como sobre el sistema de justicia penal

Nick Hilton
Martes, 08 de febrero de 2022 14:55 EST
Tráiler de ‘No Return’
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Lidiar con el tema de la agresión sexual en el género de misterio y suspenso implica caminar sobre la cuerda floja. El asesinato es un acto saneado de forma segura, hecho menos atroz a lo largo de los siglos desde que Poe y Conan Doyle fueron pioneros en presentarlo. Pero aún hay incertidumbre sobre cómo crear tensión con los delitos sexuales. Arroja sospechas sobre el acto, y puedes caer rápidamente en culpar a la víctima; crea una novela policíaca en torno al perpetrador, y terminarás distorsionando los hechos realistas. Luego del éxito de audiencia de Liar (que terminó en el extremo sensacionalista del espectro), ITV regresa a este complicado género con No Return, escrita por Danny Brocklehurst. Acaba de adaptar dos novelas de Harlan Coben para Netflix, Safe y The Stranger, lo que debería ser un indicador de que sus gustos van por el lado de lo vulgar.

En No Return, Sheridan Smith interpreta a la matriarca macuniana Kathy, quien lleva a su familia a Turquía para unas “grandes vacaciones”. La prole incluye a su hijo de 16 años, Noah (interpretado por Louis Ashbourne Serkis, de The Kid Who Would Be King), quien, después de ir a una fiesta en la playa, es arrestado por ataque sexual. A partir de ese punto, las vacaciones se convierten en un tortuoso viaje a través del corrupto sistema legal turco. La situación es adecuadamente tensa, el dilema de la familia induce suficiente ansiedad. Pero para facilitar nuestra simpatía, el show presenta un juego engañoso bastante vulgar, insinuando en gran medida que la supuesta víctima de Noah es una joven negra antes (alerta de giro) de revelar que es un adolescente. Se siente como un cambio poco sutil en la dinámica de poder, diseñado para hacer la ambigüedad de “él dijo-ella dijo” más aceptable.

Smith, una de los artistas más confiables de la televisión británica desde hace mucho tiempo, ofrece otra actuación poderosa como una madre que atestigua cómo su familia se desintegra ante ella. Es un verdadero placer ver su furia, frecuentemente con una copa de vino en la mano, contra la impotencia de su situación (“¡Necesito hacer algo, maldita sea, necesito hacer algo!”). Deja a su esposo, Martin (Michael Jibson, de Quiz), más bien detrás de ella, lidiando con su propia castración. “Tú llevas los malditos pantalones, ¿no?”, observa él. “¡Yo soy solo un maldito inútil!”.

Pero a pesar de todo el intento de fusionar la cinematografía de luz difuminada del éxito del año pasado The White Lotus con las exploraciones sensitivas de las consecuencias de estos crímenes, como el excelente final de la serie Broadchurch, las cosas nunca cuajan del todo. Rico (Philip Arditti), el abogado de la familia, toca una nota particularmente desagradable, pues llega a escena en un auto deportivo con “The Boys Are Back In Town” a todo volumen, y sus diálogos van desde los clichés de comedia malapropista (“¡No disparen al portador de noticias!”) a lo tonalmente incongruente (“¡Cuando tenía su edad intentaba meterla en cualquier agujero que estuviera disponible!”). Sospecho que ITV no anunciara el spin-off de Better Call Rico pronto.

Pero al menos Rico está vagamente involucrado en la trama. Menos útiles, por mucho, son la infelizmente casada hermana de Kathy, Megan (Sian Brooke, de Sherlock) y su horrible esposo Steve (David Mumeni, de Killer Weekend). Parecen participar en un drama completamente distinto sobre las tensiones que un resort vacacional puede poner causar en la fidelidad marital, mientras Steve visita a misteriosas mujeres locales y Megan fantasea con el encantador coordinador de actividades del resort, Ismail (Murat Seven). “Se supone que son nuestras vacaciones de reinicio”, observa el irredimible Steve, pero es difícil prestar atención a esta complicada relación cuando la mitad de las escenas muestran a Sheridan Smith llorando en un vestido de playa, rompiendo cráneos (metafóricos) y gritando cosas sobre las prisiones turcas.

¿Cuál es, al final, el punto de No Return ? En el mejor de los casos, es un escaparate estelar para Sheridan Smith, pero, durante la mayor parte del tiempo, es poco más que una mezcla de los peores escenarios. En última instancia, tiene tanto que decir sobre los suplicios de los viajes todo incluido como sobre el sistema de justicia penal.

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