Todas las películas de Marilyn Monroe se aprovechan de ella, pero ‘Blonde’ muestra el interior de su vagina

La película biográfica ficticia de Andrew Dominik sobre la trágica estrella de cine no solo le falla a la propia Marilyn Monroe, escribe Amanda Whiting, sino que el uso de un feto parlante que ruega que no lo aborten, sí, de verdad, sumerge la película en nuevas profundidades de lo invasivo

<p>Ana de Armas como Marilyn se convierte en un objeto sexual reducido a un órgano en ‘Blonde’</p>

Ana de Armas como Marilyn se convierte en un objeto sexual reducido a un órgano en ‘Blonde’

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Blonde, la nueva película de Netflix de Andrew Dominik, añade tantos matices a la idea de Marilyn Monroe como se puede esperar de un examen ginecológico. La volátil estrella de cine se ha establecido durante mucho tiempo como una figura trágica, una mujer que sufrió abuso por parte de los estudios de Hollywood, su esposo Joe DiMaggio y, cuando era niña, su madre enferma. En lugar de desafiar la narrativa convencional, la horrible película del director Dominik, adaptada de la novela ficticia de 2000 de Joyce Carol Oates, la lleva a un lugar aún más oscuro e invasivo. Si quieres entender a Marilyn Monroe, sugiere, primero tienes que entrar en su útero.

Este sombrío drama nos lleva a las profundidades inexploradas de la vagina de Marilyn Monroe varias veces a lo largo de su asombrosa duración de 2 horas y 45 minutos. No voy a “spoilear” a todos, pero en la primera hora de la película, vemos a Monroe, interpretada con angustiante fragilidad por Ana de Armas, sostener con entusiasmo su radiante vientre mientras la cámara corta a su útero, la escena se completa con un feto iluminado de forma espectral. Unas escenas más tarde, seguimos a Marilyn a la mesa de operaciones, donde los médicos practican un aborto al que ella no ha dado su consentimiento. “Por favor, ¿me pueden escuchar? Cambié de opinión”, ruega, mientras su médico inserta el espéculo, un procedimiento que se representa de frente en una forma horrible, desde el punto de vista del propio cuello uterino de Marilyn.

Dominik insiste en el lado animador de su película, que a su vez se siente derivado de esa famosa línea de Rita Hayworth sobre su papel cinematográfico más icónico y atractivo: “Los hombres se acuestan con Gilda y se despiertan conmigo”. En Blonde, los aduladores y los peces gordos que esperan obtener una parte de la estrella de Hollywood encuentran a una mujer más tímida y desesperada llamada Norma Jeane, quien resulta ser idéntica a Marilyn Monroe. Eso puede ser interesante como una observación pasajera, pero la película hace hincapié en este punto una y otra vez. “Es bonita, pero no soy yo”, dice Norma Jeane, al mirar una foto glamorosa de sí misma en una revista. “Que se jo** Marilyn”, grita Norma Jeane más tarde en el teléfono. “Ella no está aquí”.

Si el punto de Dominik es que Marilyn es un invento, “el primer juguete del bebé”, señala de forma confusa uno de sus amantes, entonces tal vez estas escenas de horror corporal insoportable son los medios sádicos del director para recordarnos que ella es más que su proyección bidimensional. Si sometes a Marilyn Monroe a la coacción de un aborto no deseado, ¿no grita en una agonía sin palabras? Y si Norma Jeane vuelve a quedar embarazada años después, ¿su feto por nacer no adquiere la capacidad del habla humana?

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Te lo prometo, has leído bien. En una de las secuencias corporales más inquietantes de la película, el feto parlante de Marilyn, quien de alguna manera también posee conocimiento de su aborto anterior, le suplica a su anfitriona que permita que este embarazo continúe. A los ojos de Blonde no solo está “vivo”, tiene voluntad. Marilyn puede oírlo. Ella responde en voz alta como si estuvieran conversando. Tuve que ver esta escena varias veces para asegurarme de que no alucinando, pero no, justo en medio de Blonde, hay una precuela desquiciada de Look Who's Talking.

Desde el punto de vista político, estas escenas de una mujer cargada con años de arrepentimiento por el aborto son muy controvertidas. Como modo de narración, son bastante alienantes. Marilyn Monroe nunca me parece menos real que cuando dialoga de forma alegre con el niño por nacer en su radiante matriz. ¿Debo creer que todas las estrellas de cine están iluminadas desde adentro?

Marilyn nunca se siente más como un juguete de Hollywood que cuando Dominik la somete a una sangrienta violencia sexual y médica. Le meten una sonda y describen de forma sórdida cómo se siente ser una de las mujeres más famosas del siglo XX desde adentro hacia afuera. Blonde no es una película sobre la explotación de Marilyn Monroe, sino un nuevo punto bajo en el trato que Hollywood le da: un objeto sexual reducido a un órgano sexual.

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