¡Toma esa! Todo lo que pasó en el episodio 9 de ‘House of the Dragon’

-advertencia de spoilers del episodio 9 de House of the Dragon-

¡El rey está muerto, larga vida al rey! Después de dos meses en los que Paddy Considine se descomponía lentamente como el buen rey Viserys, por fin sucedió lo inevitable en House of the Dragon. En una apertura que se hace eco de la famosa secuencia de ‘The Winds of Winter’ (el episodio de Game of Thrones donde la cripta explota), espías juveniles transmiten el mensaje de la muerte del rey al son de la trémula partitura de Ramin Djawadi. El por qué de esa nota de tensión es claro: ¿qué pasa después?

Bueno, lo que sucede a continuación es que la reina (Olivia Cooke) toma la decisión de impulsar el reclamo de su hijo Aegon. “Vi a [Viserys] anoche”, le dice a su padre. “Dijo que deseaba que Aegon fuera rey”. Y así, las ruedas se ponen en marcha y, como siempre con House of the Dragon, esas ruedas giran con la furia de un aro en la fiesta de cumpleaños de un niño de ocho años. El consejo consiente el ascenso de Aegon y revela, de hecho, que habían intrigado a su favor todo el tiempo, excepto el dulce Lord Beesbury (Bill Paterson), quien respalda el reclamo de Rhaenyra. Ser Criston Cole (Fabien Frankel) lo despacha de inmediato, el miembro de la Guardia Real se ha convertido, en las últimas semanas, en uno de los personajes más repudiados de la televisión actual.

Las espadas se afilan, las líneas de batalla se dibujan. Pero nadie puede encontrar a Aegon (Tom Glynn-Carney). Ser Criston y el Príncipe Aemond (Ewan Mitchell) se adentran en las entrañas de Desembarco del Rey para localizar a este heredero descarriado (“Se sabe que sus gustos son... menos exigentes”, les dicen cuando tocan la puerta de un burdel) pero están en una carrera contra el tiempo. Los gemelos idénticos Arryk y Erryk Cargyll (Luke y Elliott Tittensor) persiguen al nuevo rey por mandato de la Guardia Real, pero cada vez dudan más de su idoneidad para el papel.

Durante todo esto, Alicent y Otto (Rhys Ifans) están de vuelta en la Fortaleza Roja, consolidando su poder. “No soy un rompedor de juramentos”, les dice un lord rebelde. “No doblaré la rodilla”. Es arrestado de inmediato. Pero la mayor indignidad de todas está reservada para la princesa Rhaenys (Eve Best), abuela en la línea real alternativa. Ella está encerrada en su dormitorio, su dragón custodiado en los pozos. “Le tendré la considerable cortesía de asumir que hay una buena razón para el ultraje de mi trato esta mañana” le dice a Alicent cuando, al fin, la reina la visita. Y Alicent, que ha trabajado horas extras en maquinaciones políticas, hace su propuesta: si Rhaenys apoya el reclamo de Aegon, levantará a la Casa Velaryon con ella. Un castillo de Hightide creciente levanta todos los barcos.

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Encuentran a Aegon. Lo tenía como rehén la examante de Daemon, Mysaria (Sonoya Mizuno), que ahora se hace llamar El Gusano Blanco. “Quiero poner fin al uso salvaje de niños en Flea Bottom”, le exige a Otto. “No hay poder sino el que el pueblo les permite tener”. Y así se impone al nuevo e inadaptado rey. “Ten la decencia de parecer agradecido”, le dice Alicent a su horrible retoño. “Mi padre nunca quiso esto”, responde el malhumorado mocoso. “Él no me quería”. ¿Se supone que debemos sentir simpatía por este proto-Joffrey?

No es solo en las sombrías notas iniciales que este episodio hace una comparación con ‘The Winds of Winter’. Me hizo pensar también en la muerte del pobre Tommen. Tommen, a quien apenas conocíamos desde hacía cinco minutos, acababa de convertirse en rey cuando decidió tirarse por una ventana, sin ninguna buena razón. Así es como se siente cada escena en House of the Dragon: una trama que, a través de una propulsión implacable, te aleja del desarrollo del personaje o del crecimiento emocional. Y cuando la gente de Desembarco del Rey se reúna en masa en la Fortaleza Roja para proclamar rey a Aegon, destellos de fuego verde brillante arderán en el fondo de tu mente.

Pero Aegon es ungido con éxito. ¡Salve a su excelencia, Aegon, segundo de su nombre! grita Otto. “¡Aegon el Rey!”, la multitud responde en leal afirmación. Olivia Cooke, la actriz de 28 años (quE apenas lo parece), ha estado soberbia en este episodio. Besa la cabeza de su hijo, interpretado por Tom Glynn-Carney, de 27 años. Después de toda la atención prodigada en los cambios de elenco y los saltos de tiempo del programa, todo se siente un poco extraño, pero oye: ¡así es el mundo del espectáculo!

Las campanas doblan; y las campanas no pueden significar nada bueno en Westeros. Rhaenys, quien ha escapado de su arresto domiciliario, sale disparada de la cripta de abajo (quizás no sea un lugar sensato para almacenar a tus dragones encarcelados) sobre el lomo de Meleys. Tiene la oportunidad de incinerar al clan Targaryen/Hightower pero su cálculo, en ese momento, es dejarlos vivir. ¿Se arrepentirá de esto?

Hay una cualidad en este episodio que Jack Bauer apreciaría. Todo se desarrolla en el espacio de un solo día, desde la muerte de Viserys el Pacífico hasta la coronación de Aegon el Pequeño Pervertido. Y a través de todo esto, la verdadera ausencia ha sido Rhaenyra y Daemon. Cuando llegue, su reclamo estará respaldado con fuego de dragón. E incluso en el frente interno, hay murmullos: Alicent suplica clemencia por Rhaenyra, mientras que Larys (Matthew Neeedham) aconseja a la reina a actuar contra su padre. “Bien jugado”, le dice Otto a su hija sobre el trabajo de una buena manera. “Nada de esto es un juego”, responde con frialdad. Es difícil, a veces, no desear que esta serie fuera más un juego (de tronos) de lo que está dispuesta a ser.