Borat 2 será una de las películas más comentadas del año

Dir: Jason Woliner. Protagonizada por: Sacha Baron Cohen, Irina Nowak. 96 minutos

En 2006, Borat sacó a relucir el rostro repulsivo de Estados Unidos. El reportero kazajo de Sacha Baron Cohen no era solo un personaje de comedia, era un arma política. En ese entonces, era impactante para la gente ver a chicos de fraternidad reservados, con cervezas en mano, declarando cómodamente a las cámaras que querían que la esclavitud regresara al país. En 2020, los de su clase dirigen el país. Los tiempos han cambiado y, sorprendentemente, también lo ha hecho Borat. En su secuela, el terror bigotudo regresa a Estados Unidos, solo para descubrir que su alma ahora está tan envenenada que un tipo salvajemente antisemita y misógino como él resulta extrañamente pintoresco.

Sí, Borat Subsequent Moviefilm marca el regreso de las mismas frases que nos acosaron a fines de la década de 2000. ¿Extrañaste "wawaweewa"? Bueno, pues buena suerte escapándote de él durante los próximos seis meses. Incluso hay una versión 2020 del mankini verde lima: una máscara médica que se equilibra precariamente en los genitales. Pero estos no son el atractivo principal de esta secuela, que sirve como una exposición asombrosa de Estados Unidos en el aquí y ahora, que culmina con una aparición moralmente incriminatoria de un funcionario electo, una tan sorprendentemente vulgar que garantiza que la secuela de Borat sea una de las películas más comentadas de este año.

Borat 2: Entrega de un soborno prodigioso al régimen americano para beneficio de la gloriosa nación de Kazajistán, por usar su título completo, comienza con el lanzamiento del gulag de Borat Sagdiyev (Baron Cohen). Ha estado atrapado allí desde el estreno de su primera película, que fue un gran flagelo para la reputación de su país. Ahora, tiene una nueva misión: regresar a Estados Unidos, ahora bajo el gobierno de Trump, y entregar el regalo de un mono estrella del porno al "mujeriego más famoso de Estados Unidos", Mike Pence. Borat está convencido de que solo un hombre de carisma sexual prodigioso se negaría a quedarse solo con una mujer. Una vez allí, descubre que Tutar (Irina Nowak), una hija que ni siquiera sabía que tenía, se metió en la caja del mono y lo siguió a América.

Baron Cohen ha equipado al personaje para un propósito ligeramente diferente aquí. Realmente ya no necesita buscar opiniones intolerantes, pero puede recordarle a su audiencia que el odio también requiere una mayoría pasiva para que sus ideas se difundan. Sus objetivos involuntarios de la vida real (solo tres personas en la pantalla aparentemente participaron en la broma) no son necesariamente atrapados diciendo algo terrible. A veces, el horror radica en la forma en que se encogen de hombros y se ríen, sin importar cuán oscuro sea el camino por el que los lleva. Cuando Borat le pide a una reportera que escriba una frase profundamente antisemita en un pastel, ella no solo obedece, sino que rodea las palabras con horribles caritas sonrientes. Se nota que la pone nerviosa, pero nunca se opone.

La secuela es de alguna manera más clara y más oscura en tono que su predecesora, lo que quizás se adapte al estado de ánimo actual. Los momentos de pura payasada son un alivio. Hay una secuencia simple pero completamente histérica de él tratando de cortar el cabello de un hombre con un par de tijeras de oveja oxidadas gigantes. Cuando la intrusión de la vida real de la pandemia de Covid-19 llega a la historia, Baron Cohen y el director Jason Woliner, junto con una larga lista de escritores contribuyentes, se adaptan con facilidad: el final aún se las arregla para ofrecer un remate de todos los tiempos. Incluso hay una pizca de sentimiento genuino, después de que una charla de ánimo de un extraño pone a Tutar en un camino de auto-empoderamiento.

Ciertos chistes y escenas de la primera película han envejecido terriblemente, ya que Baron Cohen siempre tuvo un enfoque un tanto disperso del humor de choque, pero parece más concentrado aquí. No ha dejado exactamente las burlas despectivas en Kazajstán, pero las líneas más impactantes están directamente relacionadas con sus propios esfuerzos fuera de la pantalla para combatir la monstruosa propagación social de la negación del Holocausto. La forma en que lo maneje será inevitablemente polémica. Hay una escena que raya en lo poco ético, incluso si sus participantes fueron los únicos que cayeron en la artimaña después. Pero los riesgos que Baron Cohen tomó aquí, tanto artísticos como personales, son admirables. Y la recompensa vale toda una vida de estar sujeto a las palabras "¡muy agradable!".